|
В прокат выходит «Ханна. Совершенное оружие» Джо Райта - притворяющаяся боевиком волшебная сказка про девочку, которая сворачивает головы и расстраивается, когда не попадает первым выстрелом в сердце.
Где-то у безлюдного Полярного круга папа (Эрик Бана) растит дочку (Сирша Ронан): читает вслух энциклопедические статьи, заставляет таскать и разделывать ею же подстреленных оленей и регулярно сообщает «ты убита», подкравшись с оружием со спины. Когда подкрасться не удается и папа, наконец, получает достойную сдачу от хрупкой на вид девочки, на свет лампадки извлекается красная кнопка радиопередатчика - пора напомнить о себе рыжеволосой обладательнице ровных рядов туфель в шкафу, пистолета в кобуре и необычайно широких полномочий по всему свету (Кейт Бланшетт).
Попав с помощью несложного трюка в глубокий тыл противника, девочка сворачивает несколько голов, в том числе одну рыжую, и выбирается из секретного американского бункера, чтобы обнаружить себя в африканской пустыне - где-то в Берлине в домике братьев Гримм должен ждать папа.
Не все смогли простить искусному до отторжения мистеру Райту десятиминутный проход камерой по эвакуирующемуся побережью в «Искуплении», снятый, кажется, с одной целью - поиграть режиссерскими мускулами. В отсутствие же смиряющего фантазию литературного первоисточника охочий до фокусов англичанин с удесятеренной энергией устремляется изумлять зрителя.
Сцены сурового быта на краю земли сменяются бойней в рациональной и эффективной манере Джейсона Борна, которую учиняет шестнадцатилетняя (на вид не больше четырнадцати) белоснежка в сером подземелье.
Среди пустыни вырастает пара карикатурных американских детей - боевик оборачивается комико-этнографической экспедицией «девочка-волчок открывает большой мир». Новоявленный «маугли» впервые видит людей и вещный мир во всем их многообразии. Разноцветные марокканские певуньи отвечают за встречу с прекрасным. Смешная сцена, в которой Ханна знакомится с телевизором (на экране в это время творится что-то вроде штурма бункера Бен Ладена в прямом эфире) - за встречу с бессмысленным. Забавляют хипповатые эскаписты на колесах (Оливия Уильямс и Джейсон Флеминг), украшают пестрый до неправдоподобия восточный базар и неприглядные до фотогеничности задники Восточного Берлина, умиляют юные испанские ухажеры на мотороллерах, первый поцелуй превращается в болевой прием.
В какой-то момент может показаться, что «клуб кинопутешествий» съест историю, но Райт возвращает зрителя в не самую мирную сказку с источниками вдохновения от Андерсена до братьев Гримм.
Путешественницу ждет не только папа, но и бабушка, а дорогу через леса мотелей и портов стерегут серые волки: на перехват из Германии отправляются головорез с мягкими повадками педофила (Том Холландер то в плюшевом спортивном костюме, то в коротких шортах) и подручные ему неонацисты. Каждое их появление в кадре - радость: порочный директор гамбургского кабаре ведет в бой бритоголовых обладателей подвернутых штанов, подтяжек и высоких черных ботинок.
Режиссер не может продержаться и десяти минут без того, чтобы вставить что-нибудь такое, от чего все непременно ахнут: девочку, которая сворачивает головы с ловкостью и пластикой совершенного оружия, эффектно снятую ночную погоню в доках среди отзывающихся на каждый удар тревожным гулом контейнеров, еще более пижонскую цепочку допросов в тех же декорациях.
Но ловкость рук и культурный уровень неизменно выручают.
Райт помещает финал в беспроигрышные декорации заброшенных аттракционов берлинского Шпреепарка, где и без того волшебный лес дополнен пряничным домиком охочей до деток ведьмы - не зря долгими приполярными вечерами зачитывалась сиротка книжкой про Гензель и Гретель. Когда ведьма выходит прямиком из разинутой пасти волка, понимаешь, что «Ханна» это, прежде всего, развлечение для тех, кого порадует украшенная виньетками гэгов на полях современная сказка про ребенка, который пройдет через череду превращений и убьет взрослого-другого, чтобы узнать, кто он таков и где его дом.
Автор: Владимир Лященко
| |